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          中国书画收藏频道

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          书画装裱知识详解

          吕子/文
          2015年07月09日 10:10:46  来源:中国书画收藏频道

          一 书画装裱艺术的起源和概况

          中国书画是世界各国一致公认的东方艺术之瑰宝。伴随着书画装传统艺术而生发的书画装裱工艺,也可以说是中华民族独有的工艺。正由于有了装裱工艺,历代书画珍品才得以保藏久远。后来传到日本以及一些亚洲国家,成为东方别具一格的特有工艺,同样受到世界各国的珍视。那么,我国这一独特的民族工艺又是怎样发展起来的呢?如同其它事物一样,书画装裱也有一个从无到有,由浅入深的发展过程。 1973 年湖南战国楚墓出土的《人物御龙帛画》,为我们认识这个规律性的问题,提供了极可宝贵的原始资料。这件珍贵文物, " 最上横边裹着一根很细的竹条,上系有棕色?#21487;?" 后来在长沙马王堆一号汉墓出土的帛画上,又进一步发现: " 丁形帛画的顶部裹有一根竹竿,并系以棕色的丝带,中部和下部的两个下角,均缀?#26143;?#33394;细麻线织成的筒状绦带。 " 这些具体特征,展示了古人要求观赏绘画的最初动机,对于研究书画装裱的起源,有着十分重要的作用。

          通过上述资料,完全可以将书画装裱的历史,推至距今 2000 多年前的战国时期,若进一步推论,将盛产竹子,多次出土了我国最早的绘画,并揭示了书画装裱症结的湖南一带,作为装裱工艺的发祥地,也不无道理。

          书画装裱的历史虽长,但留下来的文字记载并不多,据现存文书,最早记载装裱史料的当推唐代张彦远?#29420;?#20195;名画记》,其中提及: " 自晋代已前,装背不佳,宋时范晔始能装背。 " 南朝宋的宣城太守,《后汉书》作者,著名史学家范晔,是我国装裱史上早期的装裱名家。到了唐朝,唐太宗大力搜集王羲之的书法和历代名画,指定王行直装褫,楮遂良,王知敬监领其事,足见唐代对裱画的重视。其时,日本国奈良朝使臣来我国学习装裱技术,唐太宗亲命典仪张彦远面授?#23478;眨?#20174;此我国的装裱?#23478;?#27969;传日本,在异国生根,开花,结果。五代时,装裱?#23478;战?#19968;步发展。到了北宋,?#20301;?#23447;设立画院,装裱家列入官职,成为文思院六种待招之一。皇家的倡导下,在书画家,装裱家精心探究的基础上,终于形成了著名的 " 宣和裱 " 的格式。这标志着我国书画装裱?#23478;?#36930;传入民间,特别在明,清五百年间,装裱?#23478;?#25104;为设店裱画的专门行业,在苏州、扬州、?#26412;?#19978;海、广州、湖南、湖北、开封等地先后出现了许多驰名中外的书画装裱店铺。

          解放后的一段时间里,由于种种原因的影响,装裱业一度出现了衰落。后来,一些文物,博物馆单位,设置了书画装裱机构,七十年代中后期情况发生了深刻的变化,书画装裱如同被唤醒的春风,一改往日的?#33391;牛?#20174;业人员大幅度增长,在装裱工艺及用料方面,亦进行了许多探索与改革,正朝着传统工艺与现代科技相结合的道路迈进。

          二 书画装裱的设备及工具

          (一) 工作室(亦称装裱间):要求:宽畅明亮,清洁整齐,安全方便,温度与湿度要适中。

          (二) 挣墙(亦称大墙,挣板):用于贴平,挣干画心,裱件和各种装裱材料。要求:平整、光滑、通风、干燥。

          (三) 案台(亦称装裱桌):要求:台板木?#22987;?#30828;,台面光滑平整,案台高度一般在 80 厘米左右。

          (四) 晾架(亦称?#26639;停?#29992;于?#26639;?#32463;过加工的复背纸,色纸以及各种材料等。

          (五) 拷贝桌:玻璃桌面,内置日光灯,用于揭裱残破旧画。

          (六) 人字梯:用于裱件上、下墙时蹬踩。

          (七) 排笔:用于托裱绫、绢、纸张、画心及覆画等。

          (八) 棕刷:用于托裱绫、绢、纸张、画心及覆画裱件上墙等。

          (九) 裁纸刀:用于方正画心、?#38376;?#30011;料等。

          (十) 界尺和切板:用于方正画心、?#38376;?#30011;料等。

          (十一) 锥针和镊子:用于方正画心、挑除杂物等。

          (十二) 启子:用于揭启挣在墙上的裱件及各种材料等。

          (十三) 油纸(亦称浆纸、隔糊):用于镶嵌边料隔浆糊用。

          (十四) 砑石(亦称磨石):用于裱件背面砑光、磨平。

          (十五) 蜡板:用于裱件背面砑光时磨擦画背。

          (十六) 其它工具:剪?#19969;?#25528;子、叉子、喷水壶、箩筛、木锯、电钻、钳子、铜线、面盆、毛巾、毛笔、颜料、墨汁、调色盘、塑料薄膜等。

          三 装裱材料

          (一) 宣纸:分为生宣和熟宣,以?#19981;?#20135;净皮生宣为主。

          (二) 绫、绢、锦、锦绫、麻布等。

          (三) 天杆、地杆、月?#26639;恕?#36724;头、?#24535;?#29255;、签子等。

          (四) 丝带、绦带、铜钮等。

          (五) 面粉、明胶、明矾等。

          四 书画装裱品式

          (一) 立轴、中堂

          (二) 对联

          (三) 横披

          (四) 条屏、通景屏

          (五) ?#28783;?#25159;面

          (六) ?#24535;?/p>

          (七) 册页

          五 装裱程序

          ?#24179;?--托画心 --方正画心 --(托染材料) --配料 --镶嵌 --清?#20040;?#36793; --转边(包边) --粘串(接含口和粘搭杆) --配背(裱覆背纸) --覆画(扶活) --磨画(砑光) --剔边(批串) --配杆 --钉铜钮(绦圈) --包杆(上轴头) --上杆 --系绦(串丝带) --扎带 --?#22478;?#26465;

          六 裱件质量的品评

          品评裱件质量的标?#25216;?#32780;言之为:平整光洁、柔软谐调。

          具体可以分为:

          (一) 工?#31449;?#33268;,镶口?#35748;浮?/p>

          (二) 展挂平整大方,画面光滑洁净。

          (三) 画面色彩搭配谐调。

          (四) ?#25351;?#26580;软,厚薄?#35782;取?/p>

          (五) 收卷后整齐,无参差。

          七 古代书画装裱论著

          (一) 唐代 张彦远?#29420;?#20195;名画记》

          (二) 北宋 米芾《书史》、《画史》

          (三) 南宋 周密《齐东野语》卷六《绍兴御府书画式》

          (四) 元代 陶宗仪《南村辍耕录》

          (五) 明代 文震亨《长物志》

          (六) 清代 邹一桂《小山画谱》

          八 书画裱件的展挂与收藏

          由于书画作品装裱的?#38382;?#19981;同,对于不同?#38382;?#30340;作品有不同的展挂与收藏方法。

          (一) 立轴的展藏

          立轴的展挂最好由两人同时进行,一人双手托住天个杆及绦带,另一人握住地杆 两端的轴头,缓缓展开,无论是展收或挂壁,最忌用手指顶托画背,这样会随着画件的展开,留下折痕。

          收藏:有条件的话,可做专用的木柜(用樟木做最为理想),分层隔平放,切忌压挤。如没专用柜子,可每件作品做一个画筒或者画盒装放,再?#27966;?#27167;脑丸即可。

          (二) ?#24535;?#30340;展藏

          由于?#24535;?#30340;特点是窄长?#20063;?#33021;挂壁,因此,?#24535;?#30340;展观必须在台面上进行。若是两人,则一人双手扶住卷子徐徐展开,另一人则随着展速收卷,单人展观则右?#31181;?#30528;天头处,左手握着?#24535;?#30340;中腰,然后边收边展。展开之后,必须在两头各压一镇尺,防其滚动。

          收藏方法与立轴相同。

          (三) 册页的展藏

          册页不同于其它书籍,我们不能像翻书那样来翻阅册页,应将其平放在台面上,打开册页之后,右手中指(或食指)最好是用一专用竹片,插入页下空间,向右(或向上)翻动。

          收藏:大多用锦、缎等制作册套,将其包?#32512;茫?#24179;放收藏。

          (四) 横披的展藏

          横披与立轴相比,由于它不便实卷,因而,具体要求亦不相同。

          首先应将其平放于台面上,一人轻?#20174;?#22825;杆,另一人双手扶住裱件上下边际,徐徐展开。挂壁时,须两人相互配合,将作品拉平,稳妥地固定在左右两侧的墙钉上,(若是月?#26639;耍?#21017;需在月?#26639;?#32972;面?#30001;?#19968;根与其大小一样的木条一同固定于墙上,这样可将作品与墙隔离,以免受?#20445;?/p>

          收藏与立轴相同。

          (五) ?#28783;?#30340;展藏

          ?#28783;?#35013;裱好后,大都装入镜框内。但没装镜框的作品,应平放于木质阁板或木箱中,摞放时,须在作品之间隔垫宣纸,亦可卷好装入画筒或画盒中。

          总之,书画作品悬挂一段时间后,一定要更换,在清洁裱件时不能用刷子刷,更不能用湿毛巾擦,最好软布或鸡毛掸轻轻掸去?#39029;?#21363;可。凡是接触书画作品(特别是裱件)一定要戴上手套,以免?#25346;赫次?#20316;品使其变形生霉。                 

          九、装裱术语解释

          (一)立轴

          立轴亦称挂轴、挂幅、条幅、竖幅、条山、轴子;特别窄的有人称其为 "琴条 "。悬?#20197;?#21381;堂正中的大幅字画还称 "中堂 "。

          由于历史等原因,以及人们欣赏习惯的影响,立轴成了最普及、款式最多的一种装式。

          立轴常见的传统装式有:一色装、二色装、三色装、?#38382;劍?#23459;和)装、诗堂装、半绫装、纸镶?#21271;?#35013;、绫镶绢边装、集锦装、锦眉装、间隔一色装、框二色装、轴背等。

          (二)屏

          屏亦称扇屏、屏□(此字上为 "户 "部,下为 "衣 "部)。并以张挂的不同环?#24120;?#31216;其炕屏、卧屏、吊屏及御屏(指用于宫廷的屏风)。原为用于遮挡、装饰的实用物,通称屏风。其正面?#31243;?#32482;画。而屏条是在立轴的基础上,将竖幅?#38382;?#19982;屏风相连的特点结合在一起的、以套或组为单位的独立装式。

          屏主要分为屏条和通景屏。

          (三)对联

          对联亦称楹联、门联、?#33267;?#20070;联、对子、门对、楹贴。双行长句还称龙门联。

          对联是由二条字数相等、内容相连、画心尺寸与装裱规格完全相同的书法作品而组合的。排挂时,右为上联(亦称出句),左为下联(亦称对句)。二条为?#26639;薄?/p>

          (四)卷轴

          卷轴亦称?#24535;懟?#27178;卷、轴卷、横轴、横?#30784;⑹种帷?#21367;子、行看子。横式装,是一种古老的装潢?#38382;健?#21367;轴体积较小,轻巧且宜收藏。但只能平放?#31487;罰?#19981;便张挂。

          卷轴是?#21830;?#22836;、?#32690;?#24341;首、尾子将画心连接而成的。其装式虽有所不同,但各部位的要求、规格基本是一致的。

          卷轴一般分为:撞边卷、转边卷、套边卷和卷背。

          (五)横批

          横批亦称横挂。横式装。横批解决了横幅书画不便张挂的矛盾。

          (六)镜心

          镜心亦称?#28783;?#20197;夹放在镜框内而得名。与早期的屏风画,以及清宫的 "贴落 "(一种贴在宫殿墙壁上的简易裱件)同属一种类型。横、竖式皆可。是一种简?#20303;?#26041;便的装式。

          (七)册页

          册页亦称叶子。是受书籍装帧影响而产生的一种装式。

          册页的装式主要分为?#27721;?#34678;装、推篷装、经折装、平开册页、转边册页等。但无论有几种,均不外乎横竖两种类型。

          (责任编辑:吕子)
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