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          焦墨山水----张玉华

          2019年01月15日 17:20:32  来源:美讯网

           焦墨山水-----作为中国画的一个组成部分,它经历了由萌芽,发展到丰富完?#39057;?#36807;程。它应该早于其它画种,开始显示出它的雏形。我们祖先为了美化生活环境,创造了简单的纹饰图案。这些图案大多用的是黑色或褐红。黑色是汉民族常用的颜色。这与信奉的宗教有关;道教的太极,阴阳两仪,黑白交替运行;黑中有白,白中有黒。也就是玄与素;玄者为黑,素者为白。老子道德经云;“玄之?#20013;?#20247;妙之门”“玄妙”即是如此。黑为幽,为深邃。以至于汉民族对黑色充满敬畏,这种敬畏包含着永恒的思索和向往,也包含着对黑色在大千世界中的幽深,寂静和稳重。黑色一?#21271;?#20154;们称之为正色;黑色可以使两个极端的色相世界协调和谐。以至于后来人们研治了黑色的墨。墨是中国绘画中不可缺少的物质,起到了至关重要的作用。墨加水泗化形成丰富的浓淡变化,即五墨六彩(也有七彩之说)。“五墨”为;“焦墨,浓墨,重墨,淡墨,清墨”。“五墨”?#30001;?#30333;色为“六彩”。黄宾虹曾说;“能使笔墨变幻无穷者,在蘸水耳”一个时期人们曾排斥丹青,而独尊水墨。唐代张彦?#23545;凇?#21382;代名画记》中谈到;“夫阴阳陶蒸,万象错布,玄化亡言,神功独运。草木敷荣,不待丹碌之采;云雪飘扬,不待铅粉而白。山不待空青而翠,凤不待五色而采。是故运墨而五色具,谓之得意。意在五色,则物象乖矣。”

           
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          绿树含烟 138cm x 68cm
           
          随着水墨绘画的发展,破墨法和积墨法等墨法?#35760;?#30456;继出现。画家们运用墨色的浓淡变化,对画面巧妙地加?#28304;?#29702;。如淡墨以焦墨破,浓墨以淡墨破,湿墨以干墨破,干墨以湿墨破;如此浓淡交融,干湿混杂,使墨色活跃起来。沈宗骞《芥舟学画编》云;“破墨者,先以淡墨匀定框廓,框廓既定,乃分凹凸,形体?#35759;ǎ?#28176;次加浓,常若温者,复以焦墨破其界限轮廓,或作疏苔于界处。”元代黄公望在《写山水诀》中载“先用淡墨积至可观处,然后用焦墨,浓墨分出畦?#23545;?#36817;”。如范宽;大石兀立,巨峰森然。 郭熙;?#36816;?#24040;木,岩岫巉绝;均以水墨层积,缕缕焦墨镶嵌其中,使山石?#36291;?#21402;重,层?#30031;置鰨?#23665;峦雾霭相映成辉。大多数画家都会利用焦墨的提醒作用,为其作品造型,完?#23665;?#39592;轮廓。
           
           
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          啸雨吟风图  68cm x 68cm
           
          焦墨绘画;独立成为中国画的一种表?#20013;?#24335;,完整地展现给?#24266;恕?#24403;推明末清初的垢道人?#20307;洌?#21644;戴本孝二人,
           
          “焦墨山水”作为一种中国画的技法,采用纯焦墨而不借助水的渗透作用作画。焦墨技法的难点,在于浓墨中不掺入任何水分,却使画面具有滋润感和层次感。焦墨是笔法精纯极致的表达,历代画家视为画道上的?#31449;?#27491;如黄宾虹所说:“画有焦墨法,最为古朴,须笔力健举,含深秀为宜。 ”潘天寿认为:“用?#26102;剩?#39035;注意渴而能润,所谓干裂秋风,润含春雨是也。近代惟垢道人(?#20307;? 、个山僧,能得其秘奥,三四百年来,迄无?#22235;?#31361;过之。 ”
           
          焦墨山水画的线条表达尤为重要,可以认为,焦墨画是不使用水,?#28304;?#27987;墨线条构成,唯有笔法,而无墨法,却具有滋润感、层次?#34892;?#26524;的绘画。
           
           
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          张玉华看望张仃老师
           
          张仃受?#20307;洌?#40644;宾虹焦墨山水画的启发,开始了焦墨山水画的写生与创作。面?#28304;笞匀唬?#36890;过写生揣摩,补充完善了焦墨山水画表现?#35760;傘?#20016;富了这一独特的艺术形式。被誉为“以焦墨独行天下”的“黑老虎”。
           
           
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          张玉华
           
          张玉华初学花鸟,泼墨写意山水。九十年代初,受张仃先生影响,开始研习焦墨写意山水画的写生与创作。根据自己近20年的笔耕体悟;认为工具载体的使用?#24187;?#31508;的粗细,笔锋的长短,峰毫的软硬,毛笔含墨多少,其枯涩程度,结合笔墨?#35760;?#30340;灵活运用,都会在纸上呈现出丰富多彩的变化。
           
           
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          静观云起云收  68cm x 68cm
           
          笔法中有悠扬顿挫,张玉华老师?#35759;儔始?#20197;衍生,形成?#26469;?#30340;顿笔皴法 ,解决了焦墨山水画中最难表现的面虚实关系。并得到张仃老师的认可,在焦墨山水的路途中创造了?#32533;?#31456;。
           
           
           
          笔墨当随时代,在新的历史时期,?#40644;?#20256;统、跳出前辈大师的足迹,一直是当代艺术家思考的课题。张玉华先生综合自己毕生所学,在绘画风格方面己上升至学术研究层面。面对?#21248;?#30028;山川物象,而不仅仅局限在物象表面,更注重笔墨语言提炼。参照中国画和书法艺术的紧密联系,以隶书线条入画,画风朴拙老辣,彰显线条力度。结合花鸟的细节与大写意山水的构图,从用笔用线的多元手法上形成了自己的形式语言。这?#20013;?#24335;语言奠定了自己的绘画风格。
           
           
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          寄情山水间  68cm x 68cm
           
           
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          溪山闲居 68cm x 68cm
           
           
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          烟云锁空山 68cm x 68cm
           

          (责任编辑:史立彦)
          3d字谜图谜汇总

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