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          中国书画收藏频道

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          赵孟坚

          2015年05月04日 10:28:20  来源:中国书画收藏频道

          赵孟坚南宋宗室,宋太祖十一世孙。生于庆元五年(1199),卒于景定五年(1264),一说卒于咸淳三年(1267)。字子固,号彞斋居士,浙江湖州人。

          家?#22478;?#23506;,初以父荫入仕,理宗宝庆二年(1226)中进士,授集贤殿修撰,曾任湖州掾、转运司幕、诸暨知县、提辖左帑,官至朝散大夫、严州守(即严州知府)。时严州饥荒,发廪赈赡,活民5万余户。景定初,迁翰林学士承旨。不久?#23637;欏?#26366;一度做过右丞相贾?#39057;?#24149;僚。后宋亡,赵孟坚入元以后,不乐仕进,隐居州之广陈镇(今海盐县)。“公(赵孟坚)从弟?#24433;海?#36213;孟頫)自苕来访公,闭门?#33618;傘?#22827;人劝公,始令从后门入。坐定,第问:‘弁山?#20197;?#36817;来佳否?’?#24433;?#26352;:‘佳。’公曰:‘弟奈山泽佳何!’?#24433;?#36864;,使人濯坐具。”元成宗元贞元年卒。谥文简,墓在今平湖市广陈镇北辇字圩,俗称“王坟”,1960年5月列为平湖县级重点文物保护单位。

          赵孟坚年轻?#26412;拖不?#20070;画,明朱存理《铁网珊瑚》载:“(赵)子固以诸王孙负晋宋间标韵,少游戏翰墨,爱竹蕙兰,?#23460;?#31508;砚?#36816;妗?rdquo;再加上他喜收藏,所见名家书画数不胜数;更兼交游甚广,与同道切磋?#23478;眨?#20351;他的书画均达到了较高水平。

          在绘画上,他上承北宋以来文人画传统,取法扬无咎、汤正仲,擅水墨白描水仙、梅、兰、竹石,其中墨兰、白描水仙最精,给人以“清而不凡,秀而雅淡”(《图绘宝鉴》)之感,其“白描技术可谓空前绝后”(台湾学者翁同文语),溥心畲在《寒玉堂画论》中说:“赵孟坚始有双钩白描,综诸子之长,极花卉之能事矣。”传世作品有《墨兰图》卷(?#20351;?#21338;物?#28023;ⅰ?#26149;兰图》卷(?#20351;?#21338;物?#28023;ⅰ?#22696;水仙图》卷(天津艺术博物馆)、《岁寒三友图》页(?#20351;?#21338;物?#28023;ⅰ?#23681;寒三友图》纨扇面(上海博物馆)?#21462;?#20182;的白描水仙笔致挺秀,花叶纷披而有条理,评者以为繁而不冗,工而不巧。《中国美术?#25151;?#35776;》有“水仙秀雅赵孟坚,墨?#36158;?#22269;郑?#22841;?rdquo;之句。天津艺术博物馆所藏《水仙图》,作者以线描勾勒花、叶,再用淡墨渲染,分出阴阳向背,层次?#32622;鰨?#23039;态如生。赵孟坚也善写墨兰,《松斋梅谱》谓其成就在梅花、水仙之上,时有“兰出郑(?#22841;ぃ?#36213;(子固)”之誉。《春兰图》卷是我国目前保存最早的兰花画卷,为孟坚早年作品,虽?#38901;?#25305;嫩,然却清雅秀润。《墨兰图》卷“作淡墨幽兰两本,平坡丛草之间,觉清气侵人,笔法飞舞。”(《墨缘汇观》),上有作者自题诗:“六月湘衡暑气蒸,?#21335;?#19968;喷冰人清;曾将移入浙西?#37073;?#19968;岁才华一两茎。”文征明评曰:“高风无复赵彝斋,楚畹汀江烂漫开;千古江南芳草怨,王孙一去不归来。”赵孟坚的《岁寒三友图》页则是中国较早将松竹梅融于一起的作品之一,画家以清劲飒爽的笔致,画松竹梅数枝,疏落有致,表?#33267;?ldquo;岁寒三友”拒霜耐寒的性格。此外,他还著有《梅谱》,周密称其“晚作梅自成一家,尝作《梅谱》二诗,颇能尽其原委。”(《癸辛杂识•前集》)。

          赵孟坚的书法气度萧爽,有六朝风致,时人比之米南宫(芾)。传世书法作品不多,大部分是以行书写成,有多件《自书诗卷》流传,分别收藏于?#26412;┕使?#21338;物院、台北?#20351;?#21338;物院、上海博物馆,还有1件《致严坚中太丞》尺牍册藏于台北?#20351;?#21338;物院。近年有人将其作品汇编成《赵孟坚自书诗稿》(?#36193;?#32654;术出版社,2001年1月)。?#26412;┕使?#21338;物院所藏诗卷录自作《题大年小景图》、《西塘道》、《题天文地理图》等诗作8首,行书,该卷书于开庆元年(1259),孟坚时年60岁;上海博物馆所藏录《送上马娇?#21152;?#36158;秋壑》、《鼠?#23613;貳ⅰ?#22681;头花》等诗作5首,行书;台北?#20351;?#21338;物院所藏录旧作诗五首,书于宝祐二年(1255),行书。这几件书法均间架紧密,笔法流畅,点画鲜明,气韵淳古。《致严坚中太丞》尺牍册则是他的草书代表作品,秀媚与骨力兼具,体?#33267;?#20182;深厚书法造诣。赵孟坚有《论书》(或作《书论》)一文传世,极力主张恢复晋、唐楷法,对二王(王羲之、献之)法帖也着力甚多,奠定了元代书法复古运动的理论基矗。

          赵孟坚也善诗文,有《彝斋文编》4卷传世。其诗文“清远绝俗,类其为人,剩璧灵珪,风流未泯。”(《四库全书总目》)。在诗文创作上,孟坚主张不拘于体裁,“众体该具,弗拘一也。可古则古,可?#31245;?#24459;,可乐府?#21451;?#21017;乐府?#21451;裕?#21021;未闻举一而废一也。”(《彝斋文编•孙雪窗诗序》)

          南?#25991;?#24180;兼具贵族、士大夫、文人三重身份的著名画家。赵孟坚儒雅博识,工诗文,善书法,擅水墨白描水仙、梅、兰、竹石。其中以墨兰、白描水仙最精,取法扬无咎,笔致细劲挺秀,花叶纷披而具条理,繁而不冗,工而不巧,颇有生意,给人以“清而不凡,秀而雅淡”之感,世皆珍之。赵孟坚的首创墨兰(用墨写兰)笔调劲利而舒卷,清爽而秀雅。画上春兰两株,丛生草地,鲜花盛开,如蝶起舞,给人以清新的快感。所南翁画兰则以画“露根兰”(即画兰不画土)出名,他元朝初年隐居吴下,以画露根兰寄寓他的无土亡国之痛。他在墨兰长卷中更是题上“纯是君子,绝无小人”的话,以表达其民族的自尊心。他的画风笔墨简洁,别?#26143;?#32477;之趣。所南翁画兰则以画“露根兰”(即画兰不画土)出名,他元朝初年隐居吴下,以画露根兰寄寓他的无土亡国之痛。他在墨兰长卷中更是题上“纯是君子,绝无小人”的话,以表达其民族的自尊心。他的画风笔墨简洁,别?#26143;?#32477;之趣。元代著名画家书法家赵孟頫的兰蕙图则明显地师承了赵孟坚的画法,以自由抒卷的笔调来表达一种奔放而飘逸的情感。明代文征明的兰则笔墨恣肆,?#39029;?#26434;以竹、荆、石块,以?#32784;?#20848;姿。随后有女画家马守真的工笔淡写,画家徐渭的大笔挥洒,画家项之汴的中锋(笔锋)洒脱,画家周天球的折叶卷花,?#20960;?#20855;风致。至清朝和近代,画兰之风更盛,且更各具个性,各显高致。

          赵孟坚之父名与采,官朝奉郎,孟坚以父荫入仕。有文载他“虽系王族,但家?#22478;?#23506;”似不确。宝庆二年(1226)中进士,授集贤殿修撰。历官湖州掾、诸暨县令。后为言官所攻,遂退隐原籍,以诗画自娱。时有杨嗣翁善琴,赵仲文善棋,张温父(名即之)善书,?#24266;?#36930;以孟坚之画,合称四绝艺。至景定初年(1260),孟坚复起官翰林学士,当与权臣贾?#39057;?#26377;关。在他的诗集中,赠贾之诗不一而足,既贺贾之纳妾,又赠所绘梅花以?#25304;?#24847;,当临死前,并以珍藏之定武本兰亭帖赠贾。孟坚尽管与贾?#39057;?#20851;?#21040;?#23494;切,但他的仕途并不得意,这当与其?#36158;?#19981;脱名士习气有关。平日效仿魏晋名士的生活作风,修雅博识,有时如北宋米芾,东游西?#21097;?#24120;于舟中挟雅玩之物,兴到吟弄,以至废寝忘食。《檇李诗系》载:赵子固“好饮,醉则以?#26827;?#21457;,歌古乐府,自?#26149;?#29273;以节曲。”他嗜好收藏书画古物,遇称意之物,虽倾囊易之而不惜。他曾得姜夔收藏的书法珍品五字不损本兰亭帖,归家时,风作舟覆,其“被湿衣立浅水中,手?#26417;?#24086;示人曰:‘兰亭在此,余不足惜也。’因题八字于卷首云:‘性命可轻,至宝是保。’”其酷嗜收藏到了?#36127;?#30127;狂的地位。景定元年?#23435;?#26085;,与好友周密等人各携书画,放舟西湖,相与评赏,酒后高歌《离骚》,并指林?#20174;?#22788;,高呼此即荆浩、董源(均为五代画家)得意之笔。周密称:“噫!近世求好事博雅如子固者,岂可得哉?#20445;?#21608;密《齐东野语》卷19)。

           

          (责任编辑:常丽丽)
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